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文 | 张睿泠

“得情绪者得天下”,是近年来影视剧综收割观众与收视成绩的不二法宝。而情绪之中,“快乐”相对容易引起人共鸣:好笑的电影容易收获更多票房,搞笑的综艺会有更高的收视率,“喜剧人”人设会让一个艺人更容易“破圈”……因此喜剧题材一直盘踞电影院线、各大卫视与视频平台内容板块中的一隅。

与此同时,“快乐”也是最难创作的。这一次如果有80分好笑,大家就会期待你下一次有100分好笑,再下一次120分。但没有人能保证自己的创作可以一直汹涌向上。所以,喜剧节目,尤其是喜剧竞技节目,很容易走下坡路。比如当年红极一时的《欢乐喜剧人》,豆瓣评分已经从第一季的8.3分跌到了今年第七季的3.4分。

而另一边,米未今年放下王牌综艺《乐队的夏天》,趟入这片“喜剧红海”,举办了这场《一年一度喜剧大赛》。如今赛程已过大半,不得不说节目确实有出人意料之处。它虽然仍是喜剧竞演类型,却形式更新鲜,表达更年轻。

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回归:走出晚会小品和喜剧竞演的套路

说到荧幕中的喜剧,很多观众对它的定义,已经被春晚和诸多喜剧竞演节目局限到了“小品”这一单一的喜剧形式内。它有固定的起承转合和叙事方式,作品的时长体量大约在二十分钟到半个小时,结尾必然煽情上价值,贴到观众的脸上“上一课”。 经过十几年甚至几十年的“洗礼”,这样的小品形式与强行笑中带泪的内容,已经刻进了观众的潜意识里。就像给“好笑”上了枷锁,喜剧忽然就变得过于沉重了。

但《一年一度喜剧大赛》却没有再走小品的路子,转身去挖掘了喜剧的更多可能性。第一期节目开场,马东就给《一年一度喜剧大赛》定下了关键词——新。在这里我们能看到素描喜剧(sketch)、音乐喜剧、漫才,甚至是毫无结构以“硬来”获得观众生理性笑声的表演。这些形式的喜剧作品正是平时很少能够触及到的新品类,打破了人们对于喜剧的刻板印象。

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拿此次大赛中出现最多的“素描喜剧”来说,它虽然抛开了大众习惯的喜剧叙事结构,但其短平快的特点,和围绕一个“游戏点”不断将笑点翻番的表现方式,反而更符合当下观众的观看习惯。它就像短视频一样,内容被高度压缩至快节奏之中,“爽点”不断,让观众可以迅速进入剧情,同时兴奋点被不断刺激,让情绪得以最大化释放,观众的收看和理解毫无门槛。

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